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UQIU.COM:中国园林与借景

在世界三大园林体系中,中国古典园林以其悠久的历史和丰富的内涵,营造出一幅把自然景物与人造山水以及植物、建筑融为一体的游赏画卷。在这具有浓厚诗情画意的布置和造景艺术手法中,“借景”是非常重要的一种。


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中国园林与借景

中国古典园林由于长期受到封建社会历史条件的限制,绝大部分是封闭的,即园林的四周都有围墙,景物藏于园内。而且除少数皇家宫苑外,园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美,如何突破空间的局限,表现无限丰富的园景,就是一个需要创新的问题了。在这方面,中国古典园林之所以有很高的艺术成就,就在于它采用了曲折而自由的布局,采用划分景区和空间以及“借景”的艺术手法。

  “借景”是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来,使之成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍,而且具有很高的成就。例如,现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭,它的重要特色之一便是善于借景。由于园门外有一泓清水绕园而过,沧浪亭就在这一面不建界墙,而是把有漏窗的复廊对外,巧妙地把河水之景“借”入园内U球。再如北京的颐和园,为了“借”附近玉泉山和较远的西山的景,除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果,在其他方面也作了精心的设计。如在颐和园的西堤一带,除了用六座形式不同的桥点景外,没有高大的建筑遮挡视线。昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。同时,两堤的垂柳,恰到好处地遮挡了围墙,使园内外的界限无形之中消失了。西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影,都自然地结合成一体,成为园中的景色,园的空间范围无形中扩大了,景物也更加丰富了。呈现在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山、诗境画卷。

  中国古典园林的这种借景手法,在《园冶》一书中,总结为五种方法,即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。

  “远借”是借园外之景,如上述之例。

  “邻借”是借园内距离不远的景物,彼此对景,互相衬托,互相呼应,如颐和园中“知春亭”附近的亭、桥、柳、石等互相邻借,显得协调而优美。

  “仰借”一般是指园林中的碧空白云或明月繁星等天象。不过,像仰望山峰、瀑布以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。如进入北京北海公园的正门,抬头即可仰望出类独秀的白塔。

  “俯借”是指凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等。

  “应时而借”是指善于利用一年四季或一月之间不同的时辰景色的变化,如春天的花草、夏日的树阴、秋天的红叶、冬天的雪景,早晨的朝霞旭日、傍晚的夕阳余晖等,都可应时而借。如苏州以精巧幽深见长的网师园,园中的重要景区“殿春鋎”就是根据宋人芍药诗里的两句“多谢化工怜寂寞,尚留芍药殿春风”,借春末的芍药花来造景的。


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