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UQIU.COM:红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密,内涵品析宋代园林的艺术

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引言

在宋代这个时期,这个时期作为传统文化比较成熟的一个时期,山水画和园林都得到了蓬勃迅速的发展。在北宋和南宋是我国的园林进入到一个比较成熟的时期,也是一个比较重要的时期。

在我国的园林发展已经有了三千年的时长UQIU.COM。在山水画发展的历程中,北宋的山水画一直处于核心的地位。北宋的山水画家经常把把自然、社会和宇宙相互联系起来。

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诗人和画家经常通过描绘风景和山水,继而反映社会制度的改革、以及世界规则的变化,从而实现对人生价值和生活的最终目的。北宋在山水画中开始重视人的地位。

一、杨柳垂垂风袅袅U球。嫩荷无数青钿小

在宋代的北宋时期,经济制度环境是比较稳定的,王公贵族便开始追求生活品质的提升追求,所以在北宋时期的皇家园林得以快速发展起来。在北宋时期园林的 发展十分兴盛。

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其中最具代表性的就是建造在宋朝都城的皇家园林,艮岳。艮岳是宋代皇家园林的汇聚所有优点的一个园林,不仅改变了宫苑建造一池三山的过往观念,在山水中拥有自己的独特特点。

在宋代的南宋时期,在山水画在国家管理制度和思想文化的影响下形成了一个特殊的风格,这与北宋山水画的雄浑气度和严谨的整齐度,在南宋时期的山水画更加看中细节上的描写和内在文化的表现和诗意上面的表现。

着重突出的是笔墨的语言,由北宋的复杂到简单的描绘,着重表现出了了画面中水墨的表现力,同时也注重边边角角的景色刻画。

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在宋室南迁之后,文人墨客逐渐聚集在江浙,这就产生了许许多多的文人雅士的私家园林。在南宋的私家园林占地面积虽然不大,但是空间之间的关系变化充盈,其中山石经营堆石累计成为了峰山、水变化多端,建筑秀丽灵动,园林群植群落非常别致。

在杭州也出现了很多的以西湖为中心的园林,这些园林因地制宜,把人工之美融入到自然里面。成就现在的西湖盛景。

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孟元老的《东京梦华录》:“大抵都城左近,皆 是园圃,百里之内,并无闲地。”

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二、落日有情还照坐,山青一点横云破

在宋代山水画中的全景和边角的描写方式,其描绘的出来的景色先后顺序非常明显,画面有主体。宋代的创作者会经常运用主观的经营和取舍,从而裁剪来描绘出来的山水画里面的主体物之间的关系。

在其中主体有非常重要的作用,宋代山水画中不同主体的选择也突出了不同 的主题,有凸显自然风光的壮丽秀美,还有自然风光的万壑千岩和彰显水景的曲线。

园林中主宾分明的构建思路从而使画中景中有景,层次分明突出。

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宋代山水画的创作过程中忌惮平、齐、均,通过疏密的变化来表现以往的不同平均。画中的疏密很多就是指物体和景象的空间和距离。做到疏密有致才会使创作作品表现的洒脱有韵。

画中的密处并不是密不透风的,只是保留了合适的通气感觉。在园林设计虽然和绘画的手法不一样,但是总体布局和位置也都随着疏密有规律的法则。

在宋代山水画中的园林山石在管理的位置上表现出了疏密的对比。密集的山石可以表现出千峰万壑之感,在散落的山石的零散飘落起到了锦上添花。

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在水系的疏密表现在在水的聚合分散的之间的处理上面,很大范围的水面给人宁静和谐的感受,分散的水面使人感觉到许多的延伸,好像没有源头和终点。植物配置的疏密的相比较表现在群植和孤植。

在群植的方面枝繁叶茂和生机勃勃可以增添界面高度不充分带来的空间感的不强。孤植是和群植区形成了非常鲜明的对比,给周围的环境锦上添花。

在宋代的山水画里面的计白当黑,这是常见的一种技巧,也是画中最有内涵的一部分。白是留白,是画面中不可缺少的组成部分,创作者往往根据自己的主观理解和描绘自然山水之景。

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恰到好处的的留白不是没有的意思,这是一种虚的精神境界,这和实相互首尾呼应,互相衬托。在山水的园林里面的山是实,水是虚。建筑是实,空间是虚。细雨、树和云雾都是园林中的虚景。

这种虚实的互相结合把园林中的审美意境提升到了更高的层面。宋代山水画中对留白这一技法运用得更加的熟练,其中一角和半边可以体现出虚实相生。虚与实的关系也对应了藏与露,创作者把景藏在虚处。

是这种若隐若现的虚,突出了画中实景。在宋代山水画中讲究线条的曲折,抑扬顿挫的线条使云夏的山水画充满了生动灵巧。这样的曲折的线条和宋词也存在着一种共同点。

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在宋词中每一次曲折 可以产生新的境界,使意境非常深邃。在园林的设计中,为了追求瞬息万变的景色和意境的幽邃,通过各种因素的相互组合和布局的蜿 蜒曲折来表现。其中亭廊、溪山和植被是园林曲折的主要元素。

郭熙《林泉高致》:““山水先理会大山,名为主峰。主峰已定,方作以次,近者、远者、小者、大者,以其一境主之于此。林石先理会大松,名为宗老。宗老意定,方作以次,杂窠、小卉、女萝、碎石,以其一山表之于此。”

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三、小构园林寂不哗,疏篱曲径仿山家

在宋的画作中描绘山水相结合。山石作为传统山水画中重要元素,在画中向观者展现了不同的自然山川的美景。当代的文人们对于山石的喜爱是从唐和为起始点,到两宋时期满满的到达了最高点。

在宋代的画家们开始把自己的个人情感和抱负托付在山石里面。在宋代的山水画中山石常被作为绘画的主体,然后加以草木覆盖,与画中的人物和建筑形成对比,以此表现出山体的雄伟气势.

因为这种鲜明的对比,表现出了创作者心中不得志的一种情怀。如果在文人成为了最重要的一个表达对象,山川树林为背景,就突出了文人的雄心壮志的情怀。在小幅的山水画中,山体常作为画面的一角,与周边的花草植被形成小景象。

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在自然中的山石之外,文人对山石的喜爱也反映在园林的构造中,园可可以没有山但是本可以没有石,园林中的叠山筑石是表现自然美的重要元素的其中一个。

两宋时期无论是皇家园林还是私家园林,都有相关记载。其中艮岳整体为左山右水的格局,且山景有许许多多。

宋代时期无论是山水画还是在园林设计里面,都不是简单的对自然的复制,而是作者根据山水的文化,把自身的审美理念融入到自己的画作里面,在布局、主次、 轻重、远近、轮廓、形态等方面均有所考究。

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在宋代画作里面的的山石的创造中画家会选择靠着山居住,根据不相同的个人需要改造合理运用四周的山石,或许在庭院中采用这样的方法来丰富院内。根据画家们的描绘多以院内耸立湖石,湖石旁生长着茂密的树木。,院内的地面上放置有太湖石,在石缝中点缀植物。

水是我国文人寄托感情承载的一个载体,这也包含了我国哲学里面的含义。水作为山水画中重要的一个元素,在当代的山水画描绘了水不同的特点。

其中可以把水作为主体物进行创作,以远处的山峰和近处的岸边为边界,大面积的水面被作为创作的主要参照。以水作为创作的画作,把水景和四周的环境相结合。

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这样形成动静虚实的结合体,达到观看者游憩、雅集的各种各样的需求。宋代山水画中同时也注重水的形态、层次和空间的多样和灵动。

在宋代皇家园林艮岳中可以看到和山水画中相同的审美核心,园林中将江水引入庭院里面,从而使动静互相结合运用。宋代山水画中水景的营造方式多种多样,其中有出现把水引入园内形成天然的活水系统,这是最符合自然的水景营造。

在画家描绘的长峡汀州,两组水榭亭台依溪而建,山林深处的宫阙楼宇若隐若现,山间很多地方瀑布线动成面,面动成体。也有将内部的水景营造成静态的形态。

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郭熙《林泉高致》:“水,活物也。其形欲静,欲柔, 欲洋,欲环,欲腻,欲薄,欲激,欲泉,欲流,欲瀑布插天,欲溅扑入地,欲渔钩怡恰,欲草木欣欣, 欲烟云而秀媚,欲溪谷而生辉。此水之活体也。”

四、迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁

在宋代的画作里面的植物和建筑,其中植物是我国传统山水画最基本的元素,古往今来,文人墨客也经常把植物与自己的道德情操互相结合,托物言志,把自己的情感寄托在物品里面。

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植物和衣服有具备装饰的作用,茂密的植物充满了旺盛的生命力。在宋代的山水画中多取材于规模大的山川,植物被当作配景,多以乔木为主要。画家将乔木的形态和位置作为刻画描写的重点,根据不同的季节和环境对植物进行刻画。

画家常根据真实山川作为创作的基石,其中的植物也多为自然形式的种植。在很少的庭院里面中会有规则式的种植方法。自然式种植则以孤植、丛植和群植为主要。孤植,承担了为动物遮阴纳凉的性能,并且具有观赏性。

丛植是由十株乔木组成,画家将植物当作画面中表现的主题,展现了植物成长的组合美感。在丛植的每株植物在大小、动势上又有所互补呼应。群植强调的是植物数量较多所形成的轮廓的美感,与单株植物展现出来不同的美感。

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宋代山水画还是园林中的植物都拥有形式和文化的美感。宋画中常常将不同的花木品种与建筑、山石和水景相组合形成一种独特的风景。

古往今来,建筑一直是人们活动的主要场所的其中一个,其中有空间的属性,反映了人们的栖居观念和审美的意向,是人与自然相结合的重要产出物。

在山水画中,建筑更是集居、观、行、游为一体化。提供了生活和交流的场所,在画中起到了点缀景物和表明场所的重要点。

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画面中的建筑作为点景的作用出现时,一般注重与周围环境的融合。而画面中的建筑被当作主体去描绘时,会对建筑整体和局部进行精细刻画,然后再根据不同的建筑类型安排不同的景观环境进行描绘。

从而使得建筑的形象更加丰满。建筑环境构成的主体要素便是建筑本体的形态。其中有宫、殿、厅、堂、台、榭、楼、阁、斋、室、轩、廊、亭、桥、 门、墙种类齐全丰富的建造。

台是一种无屋的构筑物,往往建在高处用于展望。台是一种无屋的构筑物,多建在高处用于展望。榭是一个用于观景的开放式建筑,普遍建于高台和水面上面。

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韩拙《山水纯全集》:“林木者,山之衣也,如人无衣装,使山无仪盛之貌。故贵密林茂木,有华盛之表也。木少者谓之露,如人少衣也。若作一窠一石务要减矣。”

结语

在宋代的经济文虎繁荣昌盛的时代之下,不管是在在山水画还是园林都有了全新的发展,两者相互借鉴和交融。两者都有布局和元素地巧妙结合。

在这两个方面上都通过整体布局和元素相互结合达到了天人合一,与自然和谐共处的一个高度。在自然雨水的参与之下,是水系的主要来源,维持了水系的循环和质量。结合四时之景给后面的生活和居住环境提供了一个参考渠道。

参考文献

《东京梦华录》

《林泉高致》

《山水纯全集》


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